比方《白色橄榄树》中的陈哲远和梁洁，像是从原作中走出来的男女主角，那一刻温顺朴实的李瓒，仁慈夸姣的宋冉，都变得鲜活了。

  扮演郦母的倪虹洁，既演出了母性的温顺，又演出了勤劳凶横的一面。而扮演老三的卢昱晓，则是看起来单纯无害，实则聪明过人，很契合她自己的气质。

  这些艺人描写的人物，都给人一种凡是换个人演，就不是这种滋味的感觉，这也充分说明了导演的选角眼光有多么精准。

  而另一部古装大剧《掌心》，也再度证明了这一点，而且还让我们看到了女艺人的长相有多么重要。

  《掌心》这部剧首要描写的人物，本便是刘诗诗扮演的叶安全，即使与窦骁扮演的元少城有不少对手戏，也依然是一部典型的大女主剧。

  从前期剧情来看，叶安全在复仇查案的过程中，集结了一帮同道中人，她们都有着一个相同的方针。

  刘诗诗描写叶安全这种亦正亦邪的人物可谓是轻车熟路，在《一念关山》中，她扮演的任满意便是一个旁人眼中的恶女，实则心肠良善。

  因此在剧中她既演出了叶安全有杀气的一面，也演出了与小分队其他人志同道合时的柔软，又是一个落在刘诗诗舒适圈里的人物。

  前期扮演侍女时，几乎误导我们，让人认为她是个没什么脾气，只能任人宰割的一般侍女。但换上一套偏中性的打扮后，宣璐身上的锋利气质立马就显现出来了。

  形象气质中带着几分英气的宣璐，真实应了那句，女人帅起来就没男人什么事了，攻气女艺人的部队又强大了。

  而扮演叶安全姑母的斓曦，最出圈的人物便是《甄嬛传》里的眉姐姐，但这一次她从扮相到描写人物的方法，都彻底打破了观众们对她的固有形象。

  一身黑衣奥秘冷冽，醉心于巫术，再也不是那个看起来有点软弱正经的宠妃了，走起这种大女人道路，斓曦也让人刮目相看。

  长了一张软妹脸的徐娇反差感最足，她扮演的是皇帝身边的亲信，似乎是性转版的纨绔令郎。

  深重又有心计，老练慎重的气质跟这张脸彻底不符，没想到徐娇的戏路居然这么宽，蛮横起来气场相同不弱。

  还有扮演女帝的陈瑾，往那里一坐就有生人勿近的气势，目光似乎能把所有人都看穿。分明一副漠然的姿势，却让人觉得强悍，这才是女帝应该有的姿态。

  不行否认，这些女人人物各有不同，都让人眼前一亮，但即使如此，当34岁的张予曦进场时，仍是将所有人艳压了。

  她在电视剧里扮演的花魁初露脸时，就自带冲击力。巴掌大的小脸上，精美的五官似乎雕琢出来的一般，穿上华美的唐装，好像唐代仕女图中走出来的古典佳人。

  肤白胜雪，一双含情脉脉的媚眼，似乎能跟每个看见她的人拉丝，朱唇轻启，一颦一笑皆是风情。

  即使没有成为花魁之时，张予曦扮演的霓裳穿戴良家女孩的朴素古装，发间也没有一点饰物的装点，但仍旧清丽脱俗，不行方物。

  可以驾御得了这样的人物，颜值，身段气质缺一不行，而这些在张予曦的身上，几乎是浑然天成的。

  真实与其他古装剧中的花魁摆开距离的，是张予曦身上自带的那一股媚态，一个目光一个表情，哪怕是斜靠在桌边的肢体动作都风情万种，这才是天选花魁该有的水准。

  论美貌，张予曦放在圈内女明星中也是可以排在前列的，但惋惜并非专业科班出身的张予曦，演技一直都差强人意。

  但随着演技经历的逐步丰厚，再加上选到了对自己最合适的人物，张予曦的潜力反倒被挖掘出来了。

  她描写的花魁霓裳有前后两个不同的阶段，一个阶段是还未遭人玷污时的良家女孩，一个阶段是被浪费之后成为青楼头牌。

  前者张予曦演出了一般人家的女孩，面临达官高贵，知道人为刀俎，我为鱼肉时的忧虑和惧怕，眼眶中一直都是蓄着泪的。

  后者张予曦则是演出了人物的冷酷和身负仇视的凶恶，每一个目光都像白一般，似乎要刺穿伤害过她的人。

  这一点在张予曦的身上表现的酣畅淋漓，空有美貌而没有演技时，张予曦一直不温不火，到手的优质资源更是非常稀缺。

  但现在演技提高，再加上美貌，最少在花魁和古装佳人这条赛道，没有人是张予曦的对手。